新北市美术馆的矿友画作与幽黯微光摄影的十九字诗

矿工退休的蒋瑞坑画的《矿友…打凿岩机》
称呼其画中的两位矿工为矿友，打凿岩机，
是他操作过的吧，翻涌的笔触，岩壁坚硬。
张照堂相机镜头拍摄《幽黯微光》的坑道，
拍摄洪瑞麟在坑内速写，拍摄煤矿灾变时，
矿工急于返回救援的神情，煤矿转型衰退，
以画以照片以《矿之旅》录影的时代容颜。

──2025年5月31日第5,708首十九字诗
──2026年《我燃烧不尽的爱──吴公子诗集》，(美国)东西方出版集团

【注】
吴公子于2025年5月11日至位于新北市莺歌区的“新北市美术馆”，观赏其4月25日至8月17日展出的“往来／照见典藏研究展”，50件展品的第42件介绍牌为：“矿友打凿岩机。蒋瑞坑。油彩、画布，45 x 52.6 cm，1989。蒋瑞坑自1939年进入矿场工作，直至1980年代才正式退休，随后游历欧洲、中国等地，仍持续以矿坑为题创作。本作以蓝、黑为主调，描绘两名矿友在地底劳动的景象，他们头戴矿工帽，肩披毛巾，周围坑穴以强烈翻涌的笔触构成，既突显岩壁粗糙坚硬的质地，也映照矿工于恶劣环境中工作的现实。”50件展品的第43件介绍牌为：“幽黯微光。张照堂。银研相紙、1977－1984。〈幽黯微光〉为张照堂于1977至1984年间，于九份、猴硐、三峡海山、苗栗圆墩等地拍摄的系列作品，共计26件摄影。内容纪录矿工乘台车出入坑口、修整工具、休憩、沐浴与通勤等日常情景，亦包含矿工画家洪瑞麟在坑内速写的珍贵画面。除矿区生活特写，张照堂也擅用矿场特性，在幽暗坑道理，以探照灯的聚光效果拍摄人物特写；抑或镜头前迷离、肃穆与苦闷的人群场面，展现出贴近被摄者又冷冽疏离的视觉语汇，是摄影家对于劳动者的致意与感怀，也是张照堂一贯的影像风格。其中亦包括1984年三峡海山煤矿灾变的现场纪录，画面捕捉矿工急于返回坑内救援的神情与抑郁氛围，为台湾煤矿历史留下重要影像记录。〈幽黯微光〉可与1981年《映象之旅》电视节目的〈矿之旅〉相互参照，延续张照堂关注劳动现场与社会议题的影像实践，亦见证1980年代台湾煤矿转型与衰退的时代容颜。”