吴公子的十九字诗

毕加索的亚威农的少女之二的十九字诗

艺术家超越时代的作品须要等待社会赶上，
毕加索和他的《亚威农的少女》也是如此。
──纽约现代艺术博物馆学习网站如是説。
毕加索必定是喝了石油才将火焰吐在画布。
──立体主义创始人乔治•布拉克如是説。
一百一十一年后被《亚威农的少女》撞击！
──达拉斯赶来盯着画看的吴公子如是説。

──2018年9月12日第3,255首十九字诗
──2018年11月16日《达拉斯新闻》
──2019年《我依然炽热的爱──吴公子诗集》，中華世紀文化出版社

【注】：
1. 吴公子于2018年9月3日至纽约现代艺术博物馆(MoMA，The Museum of Modern Art)观赏西班牙画家巴勃罗•毕加索(Pablo Picasso，1881年─1973年)于1907年创作的原名《亚威农的妓院》(The Brothel of Avignon)，后更名为《亚威农的少女》(The Young Ladies of Avignon)的画作。

2. 吴公子部分中译纽约现代艺术博物馆的学习网站(MoMaLearning)对于《亚威农的少女》的介绍。：
(1)标题“巴勃罗•毕加索：现代艺术家、创新大师”説：
“他以所谓的‘素朴’(Primitive)艺术著称，这个术语通常指非洲面具和雕像，对于毕加索也包括来自伊比利亚半岛(Iberian Peninsula)的古代雕刻，此半岛后来被划分为如今的西班牙、安道尔(Andorra)及葡萄牙。原始艺术的块状及削弱的形式、有力及有棱角的平面点燃了他的想像力，其醒目的形状和轮廓进入了他的作品，并促成了他对艺术作品的形式特征和视觉影响的彻底重组。毕加索与艺术家乔治•布拉克(Georges Braque)共同开创了立体主义(Cubism)，这是一种几何平面和压缩空间的视觉语言，将人物、风景或静物场景等主体分裂成多面片段，使它们看起来部分抽象、扁平化及碎片化，仿佛从破碎的镜子中反射出来。”

(2)标题“毕加索的《亚威农的少女》”説：“……五个女人的桃红色身体，看起来比常人大，填满了这幅画的空间，这幅画高八英尺，宽度超过七英尺。女人们的肩部、臀部和四肢以斜线及平面几何图型来描绘。女人们的乳房为立方形，而站在中间左边的那一个为半圆形。他们的脸也具有锋利的边缘及从根本上简化，特别是右边两个女人的面是他直接模仿自非洲面具的。……女人们现身于看起来像破碎的玻璃的棕色、白色和蓝色的窗帘前，他们的身体因为缺乏深度而朝着观众的方向前进。他们巨大的眼睛呈杏仁状，并受到非洲和伊比利亚雕刻的启发，大胆地注视着观众。他们的脚旁摆放着一些水果，在一串葡萄、一个苹果和一个梨子后面放着一片镰刀般的瓜片，它和女人的身体一样，看起来太尖锐了。”

(3)标题“早期对《亚威农的少女》的反应”説：
“‘对法国艺术的损失真是太大了！’收藏家谢尔盖•伊凡诺维奇•施丘金(Sergei Ivanovich Shchukin)惊叹道，他是现代艺术家的狂热支持者。艺术家亨利•马蒂斯(Henri Matisse)对这幅画感到愤怒，认为毕加索嘲笑现代运动(Modern Movement)，……甚至他的立体主义(Cubism)共同创始人乔治•布拉克(George Braque)也表示沮丧，声称毕加索必定是喝了石油才将火焰吐在画布上。”

(4)标题“不是杰作？”説：
“艺术家超越时代的作品往往须要等待社会赶上他们的远见。毕加索和《亚威农的少女》也是如此。”

3. 这首诗是组诗《毕加索的亚威农的少女的十九字诗》的第二首诗。